电影剧本之文法篇
因为文学主要是通过联想产生，它不是一种即视文字。通俗来讲，文学的画面性是通过想象的，而影视剧本的画面性是用文字介绍出来的，比如这篇，文学性就过了。
文学性的文字是拍不出来的，拍不出来意味着什么，意味着你一直舍不得舍弃的文学，又一次被摒弃，迎来你又一次抱怨，但是你像这种，类似说明性的剧本就很表现。
还有一种是非常详细的描写，能看得出来作者对剧本的用心程度，但是如果真的都把所有的细节都表现出来，那恐怕要在90分钟加到120分再加到180分甚至更长，像这篇，就是一个不停躲闪加出击的动作，要写这么多，你要让动作导演怎么发挥？
像这篇，桥和河流都在一个场景，只写一个就够了，多属剪辑都接受不了带‘/’之类的场景，你可以写一个再写一个，来回倒换，你的一个斜杠对于剪辑来讲是天大的麻烦，另外这场戏完全不用这么繁琐，而结尾就用了文学性的语言，请告诉我，物体或者场地怎么被吓住了？后一句完全可以不写。
再比如这里，你只能说表情镇定，眼神决绝，请问你杀过人的历史你写了有什么用，能表现粗来吗？？‘不知道别人的还是自己的’——这就是小说话语言。如果你不是刘恒这样的大神，最要好别追求这细节了，人家这么写是要出书的。而人物性格和前史，每个学过剧本的人都应该知道不应该出现在剧本里。
国内的大多数导演不喜欢将表现手法，比如镜头上扬，航拍什么的规定性动作写给他，比如你写一个特写一滴眼泪，最好不要写‘镜头特写’，他会认为你这是在要求他在怎么做，不过你可以写‘一滴眼泪划过她的睫毛，淌在她的脸上’这样的表现就只好是特写了，婉约而不直白。
总之，影视剧本不是文学剧本。
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